1. Увертюру-фантазию «Ромео и Джульетта» сочинил русский композитор Петр Ильич Чайковский. 2. Увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта» написана на сюжет трагедии Уильяма Шекспира - великого английского драматурга и поэта, жившего более 400 лет назад. 3. Немецкий композитор Людвиг ван Бетховен создал увертюру «Эгмонт» на сюжет одноимённой трагедии Иоганна Вольфганга фон Гёте «Эгмонт». 4. Вступление к увертюре «Эгмонт» состоит из двух тем: угнетателей-испанцев и нидерландского народа. 5. В экспозиции увертюры «Эгмонт» происходит столкновение и борьба угнетателей-испанцев и нидерландского народа. 6. Главная партия экспозиции увертюры «Эгмонт» грустная и безвольная. Она изображает смирение нидерландцев с властью испанцев-поработителей. 7. В первой фразе побочной партии экспозиции увертюры «Эгмонт» можно узнать тему нидерландского народа из вступления, а во второй фразе — тему «испанцев-поработителей». 8. В разработке увертюры «Эгмонт» сопоставляются контрастные темы вступления; многократно повторяется мелодия главной партии, которая обрывается двумя резкими аккордами. 9. В репризе увертюры «Эгмонт» изображена последняя жестокая схватка народа с врагом и гибель героя Эгмонта. 10. В коде увертюры «Эгмонт» показан итог борьбы; её грустное звучание говорит о неудаче нидерландского народа. 11. Радостная и торжественная музыка вступления увертюры-фантазии «Ромео и Джульетта» знакомит с монахом, патером Лоренцо, от лица которого ведётся рассказ о происходящих событиях. 12. Главная партия экспозиции увертюры-фантазии «Ромео и Джульетта» — это образ Монтекки и Капулетти. вражды и ненависти двух непримиримых родов 13. Побочная партия экспозиции увертюры-фантазии «Ромео и Джульетта» - это «тема любви», лирический образ, эмоционально насыщенный и глубоко нежный. 14. В разработке увертюры-фантазии «Ромео и Джульетта» тема патера Лоренцо противостоит главной партии — теме вражды и вступает с ней в противостояние, защищая собой юных влюблённых. 15. В репризе увертюры-фантазии «Ромео и Джульетта» усиливается напряжение в музыке: поочерёдно звучит тема вражды главной партии и тема любви побочной партии. 16. В музыке коды увертюры-фантазии «Ромео и Джульетта» слышатся мерные скорбные аккорды оркестра, лишь в самом конце наступает просветление, звучит гимн высокому и сильному чувству любви.

Анализ вопросов по музыкальным произведениям:

1. Увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта» была сочинена русским композитором Петром Ильичом Чайковским.
2. Произведение написано на основе сюжета трагедии Уильяма Шекспира, знаменитого английского драматурга и поэта, жившего более 400 лет назад.
3. Увертюра «Эгмонт» принадлежит немецкому композитору Людвигу ван Бетховену и основана на сюжете одноимённой трагедии Иоганна Вольфганга фон Гёте.
4. Музыкальное вступление к увертюре «Эгмонт» представляет собой две основные темы: тему угнетателей-испанцев и тему нидерландского народа.
5. Экспозиция увертюры «Эгмонт» характеризуется музыкальным изображением столкновения и борьбы между угнетателями-испанцами и нидерландским народом.
6. Главная партия в экспозиции увертюры «Эгмонт» передаёт настроение грусти и безнадёжности, символизируя смирение нидерландцев перед властью испанских поработителей.
7. В увертюре «Эгмонт» побочная партия экспозиции содержит две части: первая часть ассоциируется с нидерландским народом (из вступления), а вторая — с испанцами-поработителями.
8. Разработка увертюры «Эгмонт» противопоставляет контрастные темы вступления. Основная мелодия многократно повторяется и внезапно обрывается двумя резкими аккордами.
9. В репризе увертюры «Эгмонт» представлен кульминационный момент — жестокая схватка народа с врагом и трагическая гибель героя Эгмонта.
10. Кода увертюры «Эгмонт» подводит итог борьбы. Её грустное звучание отражает поражение нидерландского народа.
11. Вступление к увертюре-фантазии «Ромео и Джульетта» носит радостный и торжественный характер. Оно знакомит слушателя с образом патера Лоренцо, через которого раскрывается повествование о событиях.
12. Основная партия экспозиции увертюры-фантазии «Ромео и Джульетта» изображает вражду и ненависть между непримиримыми семьями Монтекки и Капулетти.
13. Второстепенная партия экспозиции увертюры-фантазии «Ромео и Джульетта» передаёт «тему любви» — лирический, нежный и эмоционально насыщенный образ.
14. В разработке увертюры-фантазии «Ромео и Джульетта» тема патера Лоренцо вступает в конфликт с темой вражды, стремясь защитить юных влюблённых.
15. В репризе увертюры-фантазии «Ромео и Джульетта» музыкальное напряжение нарастает. Поочерёдно звучат тема вражды (главная партия) и тема любви (побочная партия).
16. Музыкальный финал (кода) увертюры-фантазии «Ромео и Джульетта» начинается с мерных, скорбных аккордов. Однако в самом конце происходит просветление, звучит гимн высокому и сильному чувству любви.