• Послушайте клавирные и органные прелюдии И. С. Баха. Сравните их друг с другом, выявите различия образных средств. Прочитайте рассказ Д. Гранина «Могила Баха» на с. 78. Какой музыкой можно его озвучить? Какова главная идея рассказа? • Послушайте две прелюдии Ф. Шопена. Какой принцип можно использовать при ана- лизе их образного строя? • Послушайте две прелюдии К. Дебюсси. Дайте характеристику каждой из них. В чём их отличие от прелюдий Ф. Шопена? • Подберите в Интернете картины художников-импрессионистов, созвучные музыке К. Дебюсси. Найдите в музыке и живописи общность средств художественной вы- разительности образов.

Послушаем клавирные и органные прелюдии И. С. Баха, сравним их и выявим различия в образных средствах. Прочитаем рассказ Д. Гранина «Могила Баха» и подумаем, какой музыкой можно было бы озвучить этот рассказ. Также определим главную идею рассказа.

Затем послушаем две прелюдии Ф. Шопена и подумаем, какой принцип можно использовать при анализе их образного строя.

Послушаем две прелюдии К. Дебюсси, дадим характеристику каждой из них и определим, в чём их отличие от прелюдий Ф. Шопена.

В завершение подберем в Интернете картины художников-импрессионистов, созвучные музыке К. Дебюсси, и попробуем найти в музыке и живописи общность средств художественной выразительности образов.

1. Сравнение клавирных и органных прелюдий И. С. Баха и выявление различий в образных средствах:

• Клавирные прелюдии Баха (например, из «Хорошо темперированного клавира») – более камерные, лиричные, интимные, подходят для исполнения в небольших помещениях. В них часто преобладает полифонический склад, где каждый голос имеет свою выразительность и мелодическую линию.
• Органные прелюдии Баха – более масштабные, торжественные, монументальные, предназначены для исполнения в больших соборах. В них часто используется более гомофонный склад, где один голос (обычно верхний) ведет мелодию, а остальные голоса аккомпанируют.
• Образные средства клавирных прелюдий могут быть связаны с личными переживаниями, размышлениями, чувствами человека. Образные средства органных прелюдий могут быть связаны с религиозными темами, идеями величия, вечности, божественного порядка.

2. Музыка для озвучивания рассказа Д. Гранина «Могила Баха»:

• Для озвучивания рассказа Д. Гранина «Могила Баха» можно использовать музыку самого И. С. Баха, например, его хоральные прелюдии, органные токкаты и фуги, а также произведения современных композиторов, вдохновленных музыкой Баха.
• Главная идея рассказа – сохранение памяти о великом композиторе, преклонение перед его гением, осознание важности его наследия для мировой культуры.

3. Анализ прелюдий Ф. Шопена:

• Прелюдии Ф. Шопена отличаются романтическим характером, эмоциональностью, индивидуальностью. Каждая прелюдия – это отдельная миниатюра, выражающая определенное настроение, чувство, переживание.
• При анализе образного строя прелюдий Ф. Шопена можно использовать принцип контраста, сопоставляя разные прелюдии по характеру, темпу, динамике, ладу, гармонии. Также можно анализировать мелодические линии, ритмические рисунки, фактуру каждой прелюдии, выявляя их выразительные особенности.

4. Характеристика прелюдий К. Дебюсси и их отличие от прелюдий Ф. Шопена:

• Прелюдии К. Дебюсси отличаются импрессионистическим характером, изысканностью, тонкостью, колористичностью. В них часто используются необычные гармонии, лады, ритмы, создающие ощущение зыбкости, изменчивости, неуловимости.
• В отличие от прелюдий Ф. Шопена, в прелюдиях К. Дебюсси меньше личного, эмоционального, романтического. Они более созерцательные, объективные, передающие впечатления от окружающего мира, природы, искусства.

5. Общность средств художественной выразительности в музыке К. Дебюсси и живописи художников-импрессионистов:

• Импрессионисты в живописи стремились передать мимолетные впечатления от окружающего мира, используя яркие, чистые цвета, игру света и тени, размытые контуры.
• К. Дебюсси в музыке также стремился передать мимолетные впечатления, используя необычные гармонии, лады, ритмы, тембры, создающие ощущение зыбкости, изменчивости, неуловимости.
• Общими средствами художественной выразительности в музыке К. Дебюсси и живописи импрессионистов являются колорит, свет, настроение, впечатление.

Ответ: см. выше